La directora salteña Lucrecia Martel incursiona en el género documental con «Nuestra Tierra», un proyecto que demandó más de una década de trabajo y que se centra en el conflicto territorial de la comunidad Chuschagasta en Tucumán. La película toma como punto de partida el asesinato del cacique Javier Chocobar en 2009, pero trasciende el caso particular para cuestionar las formas en que se construye la verdad histórica.
Un cine que desarma certezas
«Nuestra Tierra» no busca ofrecer una reconstrucción lineal de los hechos, sino generar una experiencia sensorial que ponga en crisis las herramientas convencionales de comprensión. Martel despliega su característico lenguaje cinematográfico, donde el sonido y la imagen operan como formas de pensamiento más que como meros elementos narrativos.
El documental trabaja con material de archivo, registros judiciales y nuevas filmaciones, pero evita cualquier ilusión de transparencia objetiva. En su lugar, propone una reflexión sobre quién tiene la autoridad para narrar los hechos y desde qué perspectiva se construye la memoria colectiva.
Origen en un hallazgo fortuito
El proyecto nació mientras Martel investigaba para su anterior película, «Zama». Durante ese proceso, encontró un video que documentaba aspectos del conflicto territorial en Chuschagasta, lo que despertó su interés por profundizar en el caso. A partir de allí, inició un extenso trabajo de investigación junto a la co-guionista María Alché.
«El cine tiene la capacidad sinfónica de generar pensamientos mediante imágenes y sonidos», señaló Martel en diálogo con este medio. «Con imágenes y sonidos, sin palabras, podemos volver a reconocer una injusticia. ‘Nuestra Tierra’ hace esa apuesta».
Reflexiones sobre el contexto actual
La cineasta, reconocida por películas como «La ciénaga» y «La mujer sin cabeza», vinculó su trabajo con el momento histórico actual. «Definitivamente creo que asistimos al ocaso de un imperio, el norteamericano», expresó. «Su desvanecimiento coincide con el momento en que toda la humanidad comprende que el progreso que nos trajo hasta acá era un pasillo estrecho hacia el abismo».
Martel describió el presente como «el día anterior a decir basta señores», refiriéndose a la necesidad de rechazar modelos basados en la guerra, la destrucción ambiental y la desigualdad. «Tenemos miedo del apocalipsis, pero en el fondo pensamos que quizás podemos todavía evitarlo», añadió.
Contra la cultura del gesto rápido
Frente a un panorama mediático dominado por respuestas inmediatas y contenidos virales, Martel defiende un cine que invite a la reflexión pausada. «De lo barato, del grito y la estridencia, vamos a cansarnos», afirmó. «Es necesario que volvamos a la noche de los susurros, donde aparecen las mejores ideas».
La directora destacó la importancia de «recordar el placer de pensar sin ser agobiado por una sustitución absurda de noticias urgentes». Para ella, el cine puede ofrecer un espacio de resistencia contra la superficialidad que caracteriza a gran parte del discurso público contemporáneo.
«Nuestra Tierra» se presenta como una obra que desafía las convenciones del documental tradicional, proponiendo en cambio una experiencia cinematográfica que interroga tanto al espectador como a las estructuras de poder que determinan qué historias se cuentan y cómo se relatan.